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「迷影」重重,陈思诚的《唐探》凭什么拿到威尼斯的船票?

虹膜 2018-09-20 13:54:14

文 | 太阳以西




今年威尼斯电影节的正式单元并无中国电影入围,不过在「威尼斯日」单元的「特别推荐」展映环节,却有一部华语片获得了相当于外卡的船票——陈思诚的《唐人街探案》。



一直标榜「电影为严肃的艺术服务」的威尼斯电影节鼓励新颖拍摄手法,鼓励优秀的电影实验者,甚至不惜用名气不断下降的代价来支持独立艺术电影。《唐人街探案》的入围,看起来相当违和,仔细想想却又「反常合道」。借用刘昊然片中的「记忆宫殿」回溯陈思诚的电影之路,你会发现一名迷影者通往电影节殿堂的蛛丝马迹。


陈思诚作为演员,凭借电视剧《士兵突击》成名;作为电视剧导演,《北京爱情故事》也曾火过一轮,一般的导演在这时候会趁热打铁拍几部都市爱情剧名利双收,陈思诚完全有潜力成为下一个赵宝刚。




不过他选择了另外的一条路,因为一心想拍电影,陈思诚拒绝了很多电视剧的邀约。但却有了一个翻拍自己旧作的机会。所有人都会说:「请给我一个机会」;但机会降临时,有些人会说:「这不是我想要的」。


电影圈的残酷让急于入场的陈思诚没有犹豫,电影版《北京爱情故事》就是陈思诚进入电影导演这个行当的「投名状」,近5亿票房的华丽成绩单让投资者给了他下一部电影的自由。




如果说翻拍《北京爱情故事》是顺势而为,那么《唐人街探案》更像是逆流而上。传统和现实都说明这里不是侦探推理生长的沃土。2014年某天陈思诚在曼谷唐人街散步突发灵感,侦探推理与漫画喜剧的大胆嫁接在既保留传统又充满异域风格的唐人街生根发芽,开花结果。这部电影确实成为去年贺岁档的最大惊喜,而张子枫的诡谲一笑也堪称年度银幕最值得回味的惊吓。


从《北京爱情故事》到《唐人街探案》,两部电影题材风格的巨大跨度,不亚于陈思诚本人从演员到导演的转变,如果要破解陈思诚的电影密码,我找到一个关键词是「迷影」。




按照苏珊·桑塔格对迷影的定义,「迷恋不仅仅是喜欢,而是一种电影的审美品位,建立在大量观看和重温电影辉煌历史的基础上。」他们对电影史的熟稔可以洞见导演在这场戏中的明确意图,而当他们成为导演也会在作品中夹带私货,这种隐秘的传承和表征就像基因一样神奇。


资本正在涌入中国电影产业,电影正从一种文化品转变为快消品,这不能说一定不对。不过一个坚持对电影的迷恋的导演,在这种环境下,需要一些勇气才能够与资本的力量抗衡。在陈思诚看来,作品的完整性比商业上的便利更重要。




《唐人街探案》片长135分钟,为了每天可以多排一场,院线方提出再剪掉10分钟,但他说「这会毁掉故事完整性,我不剪。」处女作《北爱》电影版全长121分钟,片方也要求剪掉20分钟,他也硬是坚持一刀没动:「这是我的作品,这事我不干」。


做演员的时候,陈思诚出名的「想法多」,反感「无脑」的商业片,他对吕克·贝松、马丁·斯科西斯如数家珍。像《北京爱情故事》虽然是命题作文,但陈思诚不想重复自己,并没有将影片简单处理为都市爱情片的「八股文」,而是费尽心思用空间的方法讲时间和爱情的概念,片中时间轴的细节其实颇值得玩味。




直到《唐人街探案》掌握了话语权,陈思诚才重提旧事:「《北爱》本身就是一个寓言,我用诺兰的方法在拍一部爱情电影,很多线索根本就是一个人物,是一对人物存在于同一空间里,要不然我干嘛那么讲故事?如果我未来更有话语权了再说这事,其实大家就是根本没看明白那个电影怎么回事!」


喜剧是票房刚需,但绝不是威尼斯垂青的理由。宝宝「弄喜你」,但加分的是本格派推理。影片从编剧的核心诡计设计到导演的完成度都很高,推理环节丝丝入扣,线索展示公平,并巧妙地利用不靠谱舅舅与天然萌侄儿的反差,劫匪和警察的乱斗等喜剧元素「混淆视听」将真相掩盖。最后的破案既是福临心智灵光闪现,也是逻辑推理水到渠成。最大的惊喜,不仅是破解黄金失窃和密室杀人买一送一,还有一个让人吓尿的反转高潮,诡奇之中有缜密。难怪连日本「新本格教父」岛田庄司都盛赞其是「将新本格的感受性灵活运用的佳作」。而作为本格派的童子功——「密室杀人」也设计得很不简单,核心诡计不是原创,但创作者也不遮遮掩掩贪天之功,从欧美埃勒里·奎恩的《暹罗连体人之谜》到日系歌也晶午的《求道者密室》各种掉书袋,反转结局对人性的挖掘和「无差别的恶」的展示都超出了一般商业片的范畴,为了达到混沌阴暗面甚至甘愿付出损失部分票房的代价。



岛田庄司发微博夸奖影片


医院火拼像《老男孩》、《两杆大烟枪》一样漂亮,老板娘和「三个表哥」有《糊涂戏班》的影子,结案陈词段落致敬「柯南与毛利小五郎」,彩蛋歌舞完全是印度电影模式,刘昊然与张子枫这一对CP让人想起乙一《GOTH断掌事件》里暗黑系的少男少女,他们之间的镜像关系正如尼采所说「当你长时间凝视深渊,深渊也在凝视你」……类型的杂糅和普通商业片中难得一见的「异质」让迷影者津津乐道,也让观众产生各种超解读,而讨论最多的「折纸」就是他顶着出品方压力坚持要拍的。




陈思诚说:「你看《杀人回忆》说的是什么,根本就没有说到凶手,只是一个探案的过程,《七宗罪》到底说的是什么?其实这个电影很多东西我是故意没有交代清楚。我觉得你要是真正明白我要表达的意思核心,这些疑问全能迎刃而解。我不想给大家强加一个我想表达的东西,希望是仁者见仁智者见智。」




陈思诚是个表面上非常商业,但骨子里其实很文艺的人。在今天的产业环境中,满嘴商业不谈艺术是庸俗,脱离商业的艺术又走向虚无,两者中取得平衡是最难得的。从演员到导演,从电视剧到电影,从国内到国际,陈思诚实现了他的「三级跳」。


即将开拍的《唐人街探案》第二部将冲出亚洲,走向纽约,也许他的野心是想让这个系列像遍布全球的唐人街一样,一部部拍下去,一站站走下去。时间向前不断分岔,未来之路通向无限可能。




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